"2011中国作家富豪榜"日前出炉，28岁的四川籍作家郭敬明以2450万元的高额版税收入荣登榜首。

　　据悉，该榜单自2006年创立以来，郭敬明每年都进入榜单前五，累计版税高达9700万元，即将突破亿元。一时间，该榜单引发中国文坛乃至社会各界的广泛关注及争议。

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　　富豪作家开启亿元时代

　　在今年的榜单中，郭敬明、南派三叔、郑渊洁分别以2450万元、1580万元、1200万元的年度版税收入，位居第六届中国作家富豪榜前三名。

　　"首富"郭敬明对此表示；"这次能够登顶，是因为年底发售的《小时代3》创下我的所有图书作品预订量纪录，全国预订达到160万册。"据了解，从2002年出版第一部作品《爱与痛的边缘》开始，郭敬明一直是青春文学的高产作家，其今年首发的新作《临界·爵迹Ⅱ》，在上海书城进行签售时突破17600册，打破之前在北京签售时创下的15000册纪录。其实早在2009年，郭敬明就自称其版税收入只占收入的20%左右，其余来自他的公司盈利和他自己的广告代言。由此不难判断，郭敬明已经开启了作家收入的"亿元时代"。

　　在"2011中国作家富豪榜"的子榜单中，哥伦比亚著名作家加西亚·马尔克斯凭借其代表作《百年孤独》，成功问鼎本届"外国作家富豪榜"首富宝座。记者看到，马尔克斯2011年在中国的版税收入高达1100万元，紧随其后的是《哈利·波特》作者J.K.罗琳、《冒险小虎队》作者布热齐纳，两人分别以900万元、750万元的年度版税收入，位列榜单第二、三名。

　　另外，今年的作家富豪榜还首次发布新的子榜单"漫画作家富豪榜"。从这一榜单来看，台湾地区著名漫画大师朱德庸以6190万元的版税收入高居榜首，而第二名台湾地区漫画家几米的版税收入为2500万元，两者相差悬殊。内地漫画家周洪滨以1830万元的版税收入跻身第三名。由周洪斌开始一直到第十五名为止，上榜的13位漫画作家中，共有12名为内地新生代漫画家。

　　业内人士分析，本土原创漫画快速崛起的原因除了国内动漫市场发展逐渐成熟外，和国家和政府对动漫产业的大力扶持也有密切关系。

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　　青少年成书市消费主体

　　据了解，"2011中国作家富豪榜"是根据选取自2010年11月10日至2011年11月10日期间，中国作家（含港、澳、台地区）的最新作品及其他主要著作加印数，再以10%的版税率为基数进行计算。虽然该榜单的发布方表示"以期最大限度地反映出中国作家的真实收入"，但这种说法并不被业界认同。

　　中国民主法制出版社副社长刘明清指出，榜单上所谓的版税收入，实际上都只是大致推测而已。作家的真正收入要看税务局发给作家的税单才最准确。而且，并不是所有的图书都会在版权页注明印数，因此图书的实际发行量是外人难以计算的。即便有发行量数字，发行量和销量也不能等同，因为还有可能存在退货的情况。

　　不过，该榜单的计算方法却揭示出图书消费的一些特点。据媒体的调查显示，郭敬明、南派三叔和郑渊洁最大的粉丝群刚好来自三个年龄段：郑渊洁的读者一般在10岁左右，郭敬明的读者在15岁左右，南派三叔的读者则在20岁左右。今年位居第四的川籍儿童文学作家杨红樱，去年也曾以2500万元的版税收入高居榜首。除了这四人，今年排名第五位的安妮宝贝、第六位的江南和第七位的韩寒都是文艺青年的最爱。

　　业内人士表示，这些作家富豪绝大多数都是由国内的青少年催生的，因为目前国内的购书人群主要是8岁到18岁的青春阅读群体。

　　另有人指出，从历届中国作家富豪榜上不难发现，荣登作家富豪榜的畅销书一定是同类作品中最通俗的杰作。很多作家甚至一本书走红后，继续推续集，写一个系列。同时，很多上榜的作家都和影视剧有着千丝万缕的联系。如今年最火的电视剧《步步惊心》的原著小说作者桐华，以290万元的版税收入在榜单上名列第14位；而李可也是凭借其作品《杜拉拉大结局》以210万元的版税上榜，恰与其"杜拉拉"系列的影视剧相呼应。

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　　作家贫富差距悬殊

　　"作家富豪"扎堆集中在同一类型文学领域的现象，引起了部分文学评论家的担忧和思考。

　　有文化批评家认为，在中国当下的"语境"，大部分畅销书是没有文学价值的，有的只是负面价值，严重误导大众，让他们以为这些作品就是好文字。现在，市场标准取代了文学标准，精英作家和汉语整体水准都在下降。

　　也有网友在微博上发表看法："不应用金钱去衡量一个作家创造的精神价值。一旦与财富挂钩，很多东西就容易变质，甚至包括原则与价值观。浮躁文化背景下，与其一味追求所谓的富豪榜，倒不如专注创作事业，攻克诺贝尔文学奖。"

　　但更多的人对"作家富豪榜"的积极意义给予了肯定。文化部有关人士表示，一个作家如果他的作品能够更多地反映好这个社会的现实，有思想性，适应广大群众需求，成为富豪是必然的事。

　　著名诗人沈浩波也表示："行行出富豪，作家凭借自己的写作才华，获得财富，天经地义。正好说明这个社会没有辜负作家的努力和才华。"

　　然而，并不是所有的作家都能这么幸运，靠一部小说就能脱贫致富。据了解，除了少量的"富翁"，目前国内绝大多数作家的作品，印数超过3万册已经可以算畅销，印数超过十万的屈指可数。一些知名度不高的人，即使著作有幸出版，销量也极其有限。更有很多专业作家靠作协有关部门"养着"，每月领取1千元左右的生活津贴，其余靠稿酬维持生存，大多数依然处在清贫的状态。

　　郭敬明在夺得今年的"作家首富"时亦表示，"在其他行业，也许两千万收入连前十名都进不了。但在作家圈内，就是第一，这证明作家依然是一个弱势行业，中国作家这个职业，和别的榜单甚至其他国家的作家比，都算偏穷的。在大家对这个榜单纷纷关注的同时，也希望大家意识到，中国还有很多作家收入很低，没有副业，但依然坚持着写作。"

　　作家江南也对这一观点表示认同，他表示，目前中国作家的收入现状都不太好，（只是）中国某些作家的收入算比较可观。

　　有人为梦想当作家的孩子算了一笔账：依现在文学期刊的稿酬标准，你得保证每个月写一部中篇小说，而且确保其在省级以上刊物发表而编辑部不拖欠稿费，这样的情况下，你可挣到两到三千元。据悉，目前文学界仍在执行1999年国家版权局出台的稿酬标准，原创作品每千字30-100元。与实际生活水平相比，明显过低。而且，这样的报酬还很不稳定。

　　今年茅盾文学奖的获奖者之一刘醒龙曾感叹，"好不容易写一个中篇，挺难的，结果还不够请人吃顿饭。"

　　作家贫富差距的悬殊，让更多人开始意识到并呼吁改善大多数作家收入偏低的现状。上海市作协副主席、儿童文学作家秦文君指出，杂志稿费偏低、版税起征点不合理等问题，已经成为困扰青年作家成长的问题。

　　上海盛大网络发展有限公司副总裁瞿海滨认为，作家依靠写作、出书的收入难以创富，附属权利和衍生权利等全版权运营将是出路，最重要的改善手段是尊重知识产权支持原创。他说，"一个国家只有让创新的人能够获利、能够发家致富，才能够鼓励更多的创新。如果有一个更好的机制，对知识产权有更好的保护。作家们就会找到双赢，甚至多赢的办法。"